La pintura apareció como una forma de traducir la censura algorítmica en materia: iterar una imagen hasta volverla “permisible” y luego devolverle peso, como si el pigmento pudiera retener el rastro de permisos y omisiones. No ilustro: registro el borde donde la máquina ya no puede decir.

Prefiero el gesto que abre camino a la consigna que lo clausura. Pinto para pensar; si intento que el cuadro sea fin y no medio, se vuelve más estrecho de lo que pide.