{"id":217612,"date":"2026-08-31T12:03:36","date_gmt":"2026-08-31T18:03:36","guid":{"rendered":"https:\/\/errr-magazine.com\/?p=217612"},"modified":"2026-08-31T12:23:23","modified_gmt":"2026-08-31T18:23:23","slug":"folie-a-deux-expo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/errr-magazine.com\/english\/folie-a-deux-expo\/","title":{"rendered":"Folie \u00e0 Deux"},"content":{"rendered":"

Angela Tamez<\/p>\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo naci\u00f3 esta exposici\u00f3n y qu\u00e9\u00a0deton\u00f3\u00a0la idea\u00a0inicial?
<\/strong>Folie \u00e0 Deux<\/em> empez\u00f3 dentro de L4UD<\/strong><\/a> como una pregunta, antes de ser un t\u00edtulo: qu\u00e9 ocurre cuando dos personas sostienen una misma manera de mirar que nadie m\u00e1s comparte. El detonante concreto fue Phillip Leeds<\/strong><\/a>, Your Favorite Internet Friend<\/strong><\/a> y la Big Shot, la c\u00e1mara con la que Warhol hac\u00eda sus retratos; Phillip la retom\u00f3 en Nueva York para un trabajo formal<\/strong><\/a> despu\u00e9s de d\u00e9cadas en que pr\u00e1cticamente hab\u00eda dejado de usarse con esa seriedad. A partir de ah\u00ed apareci\u00f3 el contexto que volv\u00eda urgente la muestra: en Monterrey hay pocas exposiciones de fotograf\u00eda al a\u00f1o, y Colector<\/strong><\/a>, la sede, nunca hab\u00eda integrado la fotograf\u00eda a su base curatorial justamente porque la foto se reimprime. Aqu\u00ed no. Aqu\u00ed cada pieza es 1:1.<\/p>\n\n\n\n

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Young Miko x YFIF<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 fue lo primero que supiste que ten\u00eda que estar presente en la muestra?
<\/strong>La visi\u00f3n del 1:1. Antes que cualquier imagen, antes que cualquier nombre, lo primero fue esa ideolog\u00eda: cada fotograf\u00eda como objeto \u00fanico, irrepetible, sostenida por una est\u00e9tica minimalista y moderna, pero a la vez conservadora. Todo lo dem\u00e1s se orden\u00f3 bajo esa decisi\u00f3n. La realidad aumentada lleg\u00f3 despu\u00e9s y la mantuvimos deliberadamente contenida; nunca fue el centro. El centro siempre fue que la fotograf\u00eda pudiera existir una sola vez.<\/p>\n\n\n\n

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Wiz Khalifa x Phillip Leeds<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo fue el proceso de selecci\u00f3n de obras, artistas o piezas?
<\/strong>Fue largo y muy tejido. Cada retrato ten\u00eda que enlazarse con el siguiente: nos planteamos un sinf\u00edn de conexiones entre sujetos, de modo que cada personaje retratado guardara un v\u00ednculo con el que ven\u00eda despu\u00e9s. Y el material era enorme, ambos fot\u00f3grafos tienen m\u00e1s de trescientos retratos cada uno, as\u00ed que reducir a 36 tom\u00f3 tiempo. Hubo adem\u00e1s una condici\u00f3n feliz: ese mismo fin de semana hab\u00eda un festival de m\u00fasica urbana en Monterrey, y varios de los artistas que YFIF ya ten\u00eda retratados participaban como talento, as\u00ed que ten\u00edamos que incluirlos. En la muestra conviven m\u00fasicos, dise\u00f1adores, artistas y figuras culturales como Young Miko<\/a><\/strong>, Mac Miller<\/strong><\/a>, Ryan Castro<\/strong><\/a>, SZA<\/strong><\/a>, Daddy Yankee<\/strong><\/a>, Ozuna<\/strong><\/a>, Snoop Dogg<\/strong><\/a>, Tyler, the Creator<\/strong><\/a> or David Byrne<\/strong><\/a>, Virgil Abloh<\/strong><\/a>, Takashi Murakami<\/strong><\/a>, Daniel Arsham<\/strong><\/a>, Naomi Campbell<\/strong><\/a> or Andr\u00e9 Leon Talley<\/strong><\/a>, entre muchos otros.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00bfHubo alguna obra o decisi\u00f3n curatorial que cambiara el rumbo de la exposici\u00f3n?
<\/strong>S\u00ed, y fue una decisi\u00f3n de contenci\u00f3n: limitar la realidad aumentada a solo 2 de las 36 fotograf\u00edas. La tentaci\u00f3n era intervenir muchas m\u00e1s, pero entendimos que el delirio compartido pierde fuerza si se vuelve norma, as\u00ed que decidimos que la excepci\u00f3n fuera casi secreta. Ese cruce del que habl\u00e1bamos, el de enlazar a cada retratado con el siguiente, termin\u00f3 ocurriendo tambi\u00e9n entre los propios fot\u00f3grafos: se retrataron entre s\u00ed. YFIF retrat\u00f3 a Phillip y Phillip retrat\u00f3 a YFIF. Con esos dos retratos armamos un muro junto al t\u00edtulo, con hojas de sala, y ah\u00ed montamos la realidad aumentada para que cada visitante pudiera tomarse una fotograf\u00eda con ellos. Ese gesto cambi\u00f3 el tono de toda la muestra.<\/p>\n\n\n\n

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Juliette Lewis x Phillip Leeds<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 tipo de experiencia quer\u00edas provocar en quienes la recorren?
<\/strong>Una duda amable. La sensaci\u00f3n de que algo se te escapa, de que hay dos im\u00e1genes que guardan algo que las dem\u00e1s no, y que solo lo compartes si te atreves a mirar distinto. No busco asombro tecnol\u00f3gico, busco complicidad. Y, sobre todo, quer\u00eda que quedara claro que esto no es una exposici\u00f3n de “famosos”, sino una muestra conceptual de fotograf\u00eda 1:1. Cada retrato tuvo que cumplir una cadena de condiciones casi improbables: que la c\u00e1mara, que ya no existe, funcione; que el film, que ya no se fabrica, funcione; que el fot\u00f3grafo tenga acceso al retratado; que el retratado acepte, pose y reciba la obra, la toque y, en el caso de YFIF, que la firme. El encanto est\u00e1 en la suma de todos esos sucesos que, adem\u00e1s, coinciden en un mismo tiempo y espacio en Monterrey.<\/p>\n\n\n\n

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Elena Rose x YFIF<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfHay alg\u00fan detalle, espacio o momento que recomiendes observar con m\u00e1s atenci\u00f3n?<\/strong>
Las 2 fotograf\u00edas intervenidas. No las voy a se\u00f1alar, porque encontrarlas es parte de la pieza, pero quien levante el tel\u00e9fono frente a la imagen correcta ver\u00e1 algo que la persona a su lado, sin el dispositivo, no puede ver. Ese instante de asimetr\u00eda es toda la exposici\u00f3n condensada. Est\u00e1n en la sala Poniente, al inicio del recorrido, y la realidad aumentada la hicieron posible nuestros amigos de VEF<\/strong><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 conversaciones, ideas o referencias influyeron en la construcci\u00f3n de la muestra?<\/strong>
El punto de partida fue la idea cl\u00ednica del folie \u00e0 deux, ese delirio inducido que se contagia entre dos personas. De ah\u00ed vino la decisi\u00f3n de abrir la muestra al mundo de la m\u00fasica: m\u00e1s de la mitad de los retratados son m\u00fasicos, uno de ellos ya fallecido, Mac Miller. Y hubo una conversaci\u00f3n con el calendario: logramos abrir a tiempo para el festival de m\u00fasica urbana y para el mismo fin de semana de la primera bienal de fotograf\u00eda en Nuevo Le\u00f3n, el estado donde vivimos, adem\u00e1s de unos d\u00edas antes de FotoSeptiembre, que se celebra en todo el mundo.<\/p>\n\n\n\n

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Paulo Londra x YFIF<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 parte del proceso curatorial disfrutaste m\u00e1s?<\/strong>
El di\u00e1logo con los fot\u00f3grafos. Cada uno carga una historia incre\u00edble con cada retratado, desde los que terminaron siendo sus amigos hasta los que ya no est\u00e1n con nosotros. Es much\u00edsima historia, much\u00edsimo archivo. Y lo m\u00e1s hermoso fue ver c\u00f3mo dos mundos completamente distintos, el de Phillip y el de YFIF, cab\u00edan en una misma sala.<\/p>\n\n\n\n

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David Byrne x Phillip Leeds<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l fue uno de los desaf\u00edos m\u00e1s interesantes al construir esta exposici\u00f3n?<\/strong>
Los archivos ten\u00edan que viajar con cada fot\u00f3grafo, en mano, porque no pod\u00edamos arriesgarnos a perderlos en una paqueter\u00eda. Eso significaba que todo deb\u00eda estar listo para su llegada, y enmarcar y colgar pr\u00e1cticamente en el momento. El otro desaf\u00edo fue sostener la tecnolog\u00eda sin que devorara a la fotograf\u00eda: la realidad aumentada seduce f\u00e1cil, y el reto era que las 34 im\u00e1genes sin intervenci\u00f3n pesaran tanto como las 2 que s\u00ed la tienen, que el delirio fuera una excepci\u00f3n dentro de un cuerpo de trabajo que ya se sostiene solo.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 descubriste sobre el tema o sobre ti durante el proceso?<\/strong>
Que nuestra relaci\u00f3n con la fotograf\u00eda excede cualquier expectativa. Esa vieja resistencia a exhibir fotograf\u00eda por su posibilidad de reproducci\u00f3n, en distintas dimensiones o en serie, era algo que nunca hab\u00edamos podido aceptar del todo. Con esta muestra lo confirmamos: la fotograf\u00eda s\u00ed puede ser 1:1, y as\u00ed convertirse en un archivo, en un objeto \u00fanico, coleccionable.<\/p>\n\n\n\n

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YFIF x Phillip Leeds<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 artista, exposici\u00f3n, pel\u00edcula, libro o lugar ha influido recientemente en tu forma de pensar las exposiciones?
<\/strong>En el verano de 2024 visitamos en Berl\u00edn la exposici\u00f3n Andy Warhol: Velvet Rage and Beauty<\/em>, en la Neue Nationalgalerie<\/strong><\/a>, con curadur\u00eda de su director Klaus Biesenbach<\/strong><\/a> and Lisa Botti<\/strong><\/a>. Fue la primera vez que vimos en f\u00edsico las fotograf\u00edas y Polaroids que Warhol hizo con la Big Shot, esa misma c\u00e1mara que est\u00e1 en el origen de Folie \u00e0 Deux<\/em>. Ya ten\u00edamos el libro Andy Warhol. Polaroids 1958\u20131987<\/em>, de Taschen, pero tenerlas de frente, a escala, cambi\u00f3 por completo nuestra manera de pensar el retrato fotogr\u00e1fico como objeto \u00fanico. Buena parte de lo que buscamos con el 1:1 naci\u00f3 de esa sala.<\/p>\n\n\n\n

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Phillip Leeds x YFIF<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Si pudieras expandir esta exposici\u00f3n hacia otro formato o espacio, \u00bfc\u00f3mo ser\u00eda?
<\/strong>La expansi\u00f3n natural es sonora y editorial, que es el terreno de L4UD. Por un lado, llevar el delirio compartido a una pieza de escucha en la que un grupo de espectadores se siente en la sala durante un tiempo definido; para eso colaboraremos con el curador musical Emiliano Hern\u00e1ndez, buscando un evento a la vez \u00edntimo y expansivo. Por otro, lo editorial: Phillip ya re\u00fane suficientes retratos, incluyendo un par que tom\u00f3 en Monterrey durante su estancia aqu\u00ed, y con ellos se editar\u00e1 su tercer libro, Big Shots, que sumar\u00e1 esos retratos y fotograf\u00edas de la exhibici\u00f3n. Es una manera de poner el nombre de Monterrey en un \u00e1mbito distinto al que acostumbramos. Algo que, como la muestra, solo termine de existir cuando alguien m\u00e1s entra en el mismo delirio.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Angela Tamez
<\/strong>Directora de L4UD y curadora de la exposici\u00f3n<\/em>
instagram.com\/_l_a_u_d_<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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La fotograf\u00eda s\u00ed puede ser 1:1, y as\u00ed convertirse en un archivo, en un objeto \u00fanico, coleccionable. Esa vieja resistencia a exhibir fotograf\u00eda por su posibilidad de reproducci\u00f3n, en distintas dimensiones o en serie, era algo que nunca hab\u00edamos podido aceptar del todo. 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