{"id":217360,"date":"2026-08-20T16:50:25","date_gmt":"2026-08-20T22:50:25","guid":{"rendered":"https:\/\/errr-magazine.com\/?p=217360"},"modified":"2026-08-20T16:50:28","modified_gmt":"2026-08-20T22:50:28","slug":"erentia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/errr-magazine.com\/english\/erentia\/","title":{"rendered":"Erentia"},"content":{"rendered":"

Alejandra Esteve<\/p>\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo naci\u00f3 este proyecto y qu\u00e9 lo hizo diferente desde el principio?<\/strong>
Erentia<\/strong><\/a> naci\u00f3 en 2022 con la voluntad de construir una pr\u00e1ctica propia y con una visi\u00f3n clara de c\u00f3mo quer\u00edamos ejercer la arquitectura.<\/p>\n\n\n\n

Desde el principio quise que Erentia reuniera distintas maneras de aproximarnos a la disciplina: proyectar, investigar y tambi\u00e9n trasladar ese conocimiento a contextos donde se pudiera generar un impacto positivo.<\/p>\n\n\n\n

De ah\u00ed nace su estructura de tres esferas: el\u00a0. I study<\/strong>, donde desarrollamos proyectos de arquitectura, desde su concepci\u00f3n inicial hasta la construcci\u00f3n final; el\u00a0Laboratorio<\/strong>, como espacio de investigaci\u00f3n, experimentaci\u00f3n y di\u00e1logo; y la\u00a0Asociaci\u00f3n<\/a><\/strong>, desde donde llevamos esa misma forma de entender la arquitectura a iniciativas con una dimensi\u00f3n social y un compromiso m\u00e1s directo con las personas y los territorios.<\/p>\n\n\n\n

Lo que conecta las tres partes de Erentia es una misma manera de mirar. Intentamos siempre comprender antes de intervenir: observar qu\u00e9 hace particular a un lugar, qu\u00e9 permanece de su memoria, de su cultura, de sus materiales o de la forma en que se habita, y encontrar desde ah\u00ed el punto de partida de cada proyecto.<\/p>\n\n\n\n

Creo que eso es lo que ha definido a Erentia desde el comienzo: una b\u00fasqueda de lo esencial que nos permita crear una arquitectura sensible y que nazca de su propio lugar, capaz de generar emoci\u00f3n en quien la habita y de adquirir significado con el tiempo.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 momento o parte del proceso disfrutan m\u00e1s quienes forman parte?<\/strong>
Aunque hablo en nombre de todo el equipo, creo que hay algo que compartimos especialmente: disfrutamos mucho el comienzo de los proyectos.<\/p>\n\n\n\n

Es una fase muy abierta y muy libre, en la que todav\u00eda no sabemos qu\u00e9 forma tendr\u00e1 la arquitectura. Dedicamos bastante tiempo a investigar el lugar y todo aquello que puede ayudarnos a comprenderlo mejor: su historia, las culturas que lo han habitado, sus tradiciones, la arquitectura popular y vern\u00e1cula, los materiales, el paisaje o determinadas formas de vivir. Muchas veces acabamos estudiando cuestiones que desconoc\u00edamos por completo, y eso hace que cada proyecto sea tambi\u00e9n una oportunidad para aprender.<\/p>\n\n\n\n

De esa investigaci\u00f3n empezamos a reconocer ideas, relaciones o principios con los que intuimos que queremos trabajar, aunque todav\u00eda no sepamos c\u00f3mo se van a traducir formalmente. Nos interesa mucho ese momento: cuando existe una direcci\u00f3n, pero todav\u00eda muchas posibilidades permanecen abiertas.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s disfrutamos tambi\u00e9n del cambio de escala que supone desarrollar el proyecto. Pasar de una intuici\u00f3n a una decisi\u00f3n precisa; trabajar una proporci\u00f3n, un encuentro entre materiales o un detalle hasta conseguir que aquello que estaba en el origen del proyecto siga presente cuando se construye.<\/p>\n\n\n\n

El Laboratorio prolonga de alguna manera esa curiosidad fuera de los proyectos. Nos permite investigar sin que necesariamente exista un cliente o una respuesta que alcanzar, colaborar con otras disciplinas y abrir conversaciones que despu\u00e9s, muchas veces de forma inesperada, terminan alimentando nuestra manera de proyectar.<\/p>\n\n\n\n

Y la Asociaci\u00f3n nos ha llevado a otro tipo de aprendizaje. Trabajar tan cerca de una comunidad, incorporar procesos de formaci\u00f3n y entender la arquitectura desde otras condiciones sociales, econ\u00f3micas y constructivas nos obliga constantemente a escuchar, revisar lo que sabemos y aprender de otras formas de conocimiento.<\/p>\n\n\n\n

Creo que, al final, lo que m\u00e1s disfrutamos es precisamente eso: que cada proyecto nos permita descubrir algo que antes no sab\u00edamos y que ese aprendizaje termine transformando nuestra manera de hacer arquitectura.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

What has been an interesting challenge that has made you rethink something about the project?<\/strong>
Creo que uno de los mayores aprendizajes de estos a\u00f1os ha sido entender el tiempo de los proyectos y aprender a protegerlo.<\/p>\n\n\n\n

Como estudio joven, una de las dificultades m\u00e1s reales ha sido encontrar oportunidades y construir una cierta continuidad. Hay momentos en los que la entrada de trabajo es irregular, mientras el equipo, la estructura y los costes del estudio permanecen. Tambi\u00e9n existe una dificultad a\u00f1adida al principio: muchas veces necesitas haber construido para que conf\u00eden en ti, pero necesitas que alguien conf\u00ede en ti para poder construir.<\/p>\n\n\n\n

Este \u00faltimo a\u00f1o, sin embargo, ocurri\u00f3 casi lo contrario: llegaron muchos encargos en un periodo muy corto de tiempo. Fue una situaci\u00f3n muy positiva, pero tambi\u00e9n nos oblig\u00f3 a hacernos una pregunta importante: c\u00f3mo crecer sin que el crecimiento termine condicionando nuestra manera de hacer arquitectura.<\/p>\n\n\n\n

Cada proyecto parte de un lugar, unas personas y unas condiciones diferentes, y creemos que merece el tiempo necesario para encontrar su propia l\u00f3gica. El reto ha sido precisamente mantener esa implicaci\u00f3n y esa profundidad mientras el estudio crece. Nos ha hecho entender que crecer bien no significa necesariamente hacer m\u00e1s, sino ser capaces de seguir dedicando a cada proyecto la atenci\u00f3n que necesita.<\/p>\n\n\n\n

Con la Asociaci\u00f3n el aprendizaje ha sido distinto, pero quiz\u00e1 incluso m\u00e1s profundo. A principios de este a\u00f1o conseguimos poner en marcha una primera fase de formaci\u00f3n y capacitaci\u00f3n en torno a la producci\u00f3n de bloques de tierra comprimida, trabajando directamente con la comunidad y trasladando conocimiento para que progresivamente pueda existir una mayor autonom\u00eda local.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s, el contexto del pa\u00eds nos ha obligado a ralentizar el ritmo que hab\u00edamos imaginado. Y eso tambi\u00e9n ha supuesto un cambio importante de perspectiva. Hemos entendido que trabajar en un contexto como este exige mucha m\u00e1s flexibilidad. Los tiempos no siempre responden a nuestra planificaci\u00f3n, sino a las posibilidades reales del territorio y de las personas con las que trabajamos.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s que cambiar el objetivo, hemos tenido que reajustar nuestras expectativas sobre c\u00f3mo y a qu\u00e9 velocidad llegar hasta \u00e9l. Ha sido exigente, pero tambi\u00e9n nos ha ense\u00f1ado algo fundamental: que en determinados proyectos avanzar no siempre significa hacerlo r\u00e1pido. A veces significa saber esperar, adaptarse y encontrar la manera de continuar sin perder aquello que daba sentido al proyecto desde el principio.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

What influence, idea, or reference continues to shape the way you work today?
<\/strong>No creo que haya una \u00fanica referencia que gu\u00ede lo que hacemos. Nuestra mirada se ha ido construyendo a partir de influencias muy distintas, dentro y fuera de la arquitectura.<\/p>\n\n\n\n

Hay momentos en los que encontramos afinidades con el brutalismo, no tanto desde su lenguaje formal como desde ciertas actitudes: la honestidad de los materiales, la fuerza de lo esencial, la presencia de la masa o la idea de que una arquitectura puede ser muy rotunda sin necesitar demasiados gestos.<\/p>\n\n\n\n

Pero tambi\u00e9n nos interesa mirar hacia otras disciplinas. El arte, el paisaje, la naturaleza, la artesan\u00eda o determinadas culturas y formas de pensamiento que trabajan desde la contenci\u00f3n. De la cultura japonesa, por ejemplo, nos atrae esa capacidad de dar valor al vac\u00edo, al silencio, a la imperfecci\u00f3n o al paso del tiempo sobre las cosas.<\/p>\n\n\n\n

En ese sentido, In Praise of Shadows<\/em>, de Junichir? Tanizaki, es una referencia a la que volvemos con frecuencia. Nos interesa especialmente esa idea de que la belleza no reside \u00fanicamente en los objetos de manera aislada, sino en las relaciones que se producen entre ellos: entre la luz y la sombra, la materia y el tiempo, lo que se muestra y lo que permanece m\u00e1s velado.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n nos resulta muy cercana la idea japonesa de ma<\/em>, entendida como ese intervalo entre las cosas que no es simplemente un vac\u00edo que haya que llenar, sino una parte activa de la experiencia.<\/p>\n\n\n\n

Creo que muchas de estas influencias convergen en una idea bastante sencilla: despojarnos de aquello que no es necesario hasta intentar llegar a la esencia de las cosas. No entendemos lo esencial como algo necesariamente m\u00ednimo o austero, sino como aquello que permanece cuando eliminas lo superfluo y consigues reconocer qu\u00e9 es verdaderamente importante.<\/p>\n\n\n\n

Y a partir de ah\u00ed aparece otra cuesti\u00f3n fundamental para nosotros: la capacidad de emocionar. En ese sentido, quiz\u00e1 la m\u00fasica sea una de las referencias m\u00e1s bonitas. Una pieza no se construye \u00fanicamente con las notas, sino tambi\u00e9n con los intervalos, las pausas y los silencios que permiten escucharlas de otra manera. El silencio no es una ausencia; es lo que hace posible ser consciente de lo que ocurre antes y despu\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

En arquitectura sentimos algo parecido. El vac\u00edo, una pausa en el recorrido, una sombra o un espacio en el que aparentemente sucede muy poco pueden intensificar todo lo dem\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1 esa combinaci\u00f3n entre reducci\u00f3n y emoci\u00f3n, rigor y sensibilidad sea una de las ideas que m\u00e1s sigue guiando nuestra manera de trabajar hoy.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

What place, project, or person has inspired you recently and why?
<\/strong>M\u00e9xico sigue siendo uno de los lugares que m\u00e1s nos inspira. Nuestra relaci\u00f3n con el pa\u00eds se ha ido haciendo cada vez m\u00e1s cercana a trav\u00e9s de los proyectos que estamos desarrollando all\u00ed y, cuanto m\u00e1s tiempo pasamos, m\u00e1s sentimos que seguimos aprendiendo de \u00e9l: de su cultura, de su enorme riqueza material y constructiva, pero tambi\u00e9n de una escena arquitect\u00f3nica especialmente estimulante.<\/p>\n\n\n\n

Hay muchas pr\u00e1cticas j\u00f3venes haciendo un trabajo que nos interesa no solo por su arquitectura, sino por la conciencia con la que est\u00e1n entendiendo el momento que vivimos y el papel que puede tener nuestra disciplina dentro de \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

Seguimos, por ejemplo, con mucho inter\u00e9s el trabajo de\u00a0LANZA Atelier<\/a><\/strong>. Nos atrae su capacidad para moverse con libertad entre arquitectura, mobiliario, investigaci\u00f3n, instalaciones o espacio p\u00fablico sin perder precisi\u00f3n ni identidad.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n nos interesa\u00a0Manuel Cervantes<\/a><\/strong>, por una arquitectura que parece construir desde las condiciones del lugar m\u00e1s que sobre ellas. La topograf\u00eda, el clima, la vegetaci\u00f3n o la manera de habitar no aparecen como contexto del proyecto, sino que terminan determinando su forma.<\/p>\n\n\n\n

En Jap\u00f3n, Hiroshi Sambuichi<\/strong> es una referencia que me interesa especialmente por su manera de trabajar con aquello que normalmente no podemos tocar. Habla del aire, el agua y el sol como materiales en movimiento, y lleva a\u00f1os estudiando c\u00f3mo atraviesan y transforman un lugar antes de intervenir en \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

And Junya Ishigami<\/strong> es probablemente uno de los arquitectos que m\u00e1s me inspira y al que m\u00e1s vuelvo de manera recurrente. Nos interesa, sobre todo, la libertad radical con la que vuelve a preguntarse qu\u00e9 puede ser la arquitectura.<\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1 lo que m\u00e1s me conmueve de Ishigami es que consigue ampliar los l\u00edmites de la arquitectura sin hacerla m\u00e1s ruidosa. La posibilidad de no aceptar como inamovibles los l\u00edmites que ya conocemos; de volver a mirar un proyecto desde cero y preguntarnos si una arquitectura podr\u00eda ser menos edificio y m\u00e1s paisaje, menos objeto y m\u00e1s atm\u00f3sfera, o incluso desaparecer lo suficiente como para hacer m\u00e1s presente todo lo que existe a su alrededor.<\/p>\n\n\n\n

Ah, y finalmente est\u00e1 el campo, que es lo contrario al ritmo de la ciudad. Tenemos una casa familiar all\u00ed y volver me ayuda mucho a salir de la velocidad cotidiana. Salgo muy temprano cada ma\u00f1ana a caminar y disfruto mucho de cosas muy sencillas: el olor de la tierra cuando ha llovido, c\u00f3mo cambia la luz, c\u00f3mo se transforma el paisaje a lo largo del d\u00eda o simplemente tener tiempo para observar sin prisa.<\/p>\n\n\n\n

Creo que ese ritmo m\u00e1s lento, m\u00e1s atento y m\u00e1s conectado con la naturaleza influye much\u00edsimo en mi manera de mirar.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Si pudieran invitar a alguien a colaborar en una sesi\u00f3n o encuentro, \u00bfqui\u00e9n ser\u00eda y qu\u00e9 har\u00edan juntos?<\/strong>
Invitar\u00eda a\u00a0Junya Ishigami<\/a><\/strong>, sobre todo por admiraci\u00f3n y por la posibilidad de aprender de una mente que parece haberse mantenido sorprendentemente libre de muchas de las limitaciones que la propia profesi\u00f3n va imponiendo con el tiempo.<\/p>\n\n\n\n

Hay algo en su trabajo que conserva una cualidad casi infantil, en el mejor sentido: esa libertad de imaginar antes de saber por qu\u00e9 algo no deber\u00eda ser posible. Como cuando un ni\u00f1o dibuja sin que el conocimiento t\u00e9cnico, las convenciones o la experiencia hayan empezado todav\u00eda a acotar su imaginaci\u00f3n. Lo fascinante en Ishigami es que esa libertad no se pierde cuando aparece el rigor; consigue sostenerla y llevarla hasta una realidad construida de enorme precisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Nos interesar\u00eda plantear el encuentro alrededor de una pregunta muy sencilla: c\u00f3mo conservar la creatividad cuando aumenta el conocimiento<\/strong>. C\u00f3mo seguir permiti\u00e9ndonos pensar desde la intuici\u00f3n, la curiosidad o incluso desde cierta ingenuidad, despu\u00e9s de a\u00f1os aprendiendo normas, sistemas constructivos y maneras establecidas de hacer arquitectura.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00bfHay alg\u00fan ritual, din\u00e1mica o detalle que se repita y que defina la experiencia del proyecto?<\/strong>
Hay una din\u00e1mica que se repite bastante en Erentia y tiene que ver con c\u00f3mo empezamos los proyectos.<\/p>\n\n\n\n

Antes de dibujar demasiado, intentamos abrir mucho la mirada. Investigamos el lugar, su historia, sus materiales y sus formas de habitar, pero tambi\u00e9n buscamos referencias en disciplinas vinculadas con la arquitectura: el arte, la filosof\u00eda, determinados movimientos culturales o formas de pensamiento que puedan ayudarnos a mirar el proyecto desde otro lugar.<\/p>\n\n\n\n

Es un momento muy colectivo y bastante libre, en el que todav\u00eda no buscamos respuestas concretas, sino construir un imaginario com\u00fan. Despu\u00e9s, poco a poco, empezamos a reconocer qu\u00e9 ideas tienen realmente fuerza y cu\u00e1les merece la pena conservar.<\/p>\n\n\n\n

Creo que ese tiempo inicial de observaci\u00f3n, conversaci\u00f3n y exploraci\u00f3n es una din\u00e1mica muy propia del estudio y una parte del proceso que intentamos proteger especialmente.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

If this project were a city, a book, or a record, which would it be and why?<\/strong>
Ser\u00eda una ciudad viva, curiosa y con distintos ritmos.<\/p>\n\n\n\n

Una ciudad donde conviven arquitectura, arte, naturaleza, talleres, mercados y espacios de encuentro; abierta a otras culturas y formas de hacer, pero sin perder una identidad propia. Habr\u00eda zonas intensas, llenas de actividad y mezcla, y otras m\u00e1s silenciosas donde poder caminar, observar y dejar que las ideas aparezcan.<\/p>\n\n\n\n

Una ciudad que entiende que la creatividad necesita movimiento, pero tambi\u00e9n pausa. Creo que Erentia ser\u00eda algo as\u00ed: un lugar en constante transformaci\u00f3n, capaz de absorber muchas influencias sin perder claridad, y donde siempre haya algo nuevo que descubrir sin que todo tenga que suceder deprisa.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Alejandra Esteve
<\/strong>Fundadora y Directora de Erentia<\/em>
Pr\u00e1ctica internacional de arquitectura
Un estudio, una asociaci\u00f3n, un laboratorio
<\/em>instagram.com\/erentiarquitectos<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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