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El humorista Jordan Peele debuta como director con Get out<\/em> (2017). Chris y Rose son una pareja interracial que da un paso m\u00e1s en su compromiso: conocer a los padres de la novia. Chris es un fot\u00f3grafo con cierta fama en el c\u00edrculo art\u00edstico neoyorkino. En este encuentro asume que a la presi\u00f3n e incomodidad de este primer encuentro tambi\u00e9n se suma el hecho de que \u00e9l es negro. A lo largo de los d\u00edas descubrir\u00e1 que en realidad el \u00fanico que deber\u00eda estar inc\u00f3modo es \u00e9l.<\/p>\n Get out <\/em> tiene la cualidad de ser escurridiza. Peele no desenvuelve una obra de terror en el sentido m\u00e1s cl\u00e1sico, visceral y hasta primario, pero su maestr\u00eda est\u00e1 en haber sabido sustituir lo terror\u00edfico por un horror que descansa en una empat\u00eda mucho m\u00e1s profunda y en la decodificaci\u00f3n de lo cr\u00edptico. Su complejidad tambi\u00e9n est\u00e1 en la radicalidad de su propuesta: Get out<\/em> no es una romantizaci\u00f3n de la cultura afroamericana. Peele deja la comedia a la otredad en la figura del mejor amigo de Chris, Rod. Lo absurdo de pensar en \u201cuna secta de blancos que secuestra negros\u201d, que bien podr\u00eda haber sido un gag de Peele, termina siendo la trama de un potente thriller pol\u00edtico.<\/p>\n Jordan Peele maneja con fluidez ese doble, esa otredad y el nada es lo que parece, para ofrecernos incomodidad y atacar puntos claves a\u00fan hoy dentro del discurso criptoracista. Chris y Peele navegan el mundo como artistas negros con una narrativa propia, pero que a la vez tienen que revivir una y otra vez la validaci\u00f3n del hombre blanco en t\u00f3picos y lugares comunes. El humor como contrapunto es tambi\u00e9n el mecanismo de Peele para hacer o\u00edr su voz: la de un actor que sale de la pantalla y parece responder a Spivak cuando nos pregunta si puede hablar un subalterno.<\/p>\n