A veces agudo humorista, otras delicado dramaturgo y otras simplemente burdo, el director Pedro Almod\u00f3var ha construido una extensa carrera en torno a filmes que se descifran desde una gran cantidad de g\u00e9neros y registros narrativos. Despu\u00e9s de la escabrosa \u2013en la acepci\u00f3n de la palabra que hace \u00e9nfasis en las caracter\u00edsticas de un terreno desigual, lleno de tropiezos y estorbos\u2013 Los amantes pasajeros, Almod\u00f3var regresa con Julieta al estudio de esos dramas intimistas cuya f\u00f3rmula lleva a\u00f1os perfeccionando, y que ejercit\u00f3 por \u00faltima vez siete a\u00f1os atr\u00e1s con Volver.<\/p>\n
Es Alice Munro la culpable de la reaparici\u00f3n de ese Almod\u00f3var amoroso y delicado, que tras experimentar con el thriller y la comedia decidi\u00f3 dar vida a un gui\u00f3n que \u2013seg\u00fan los cr\u00e9ditos del filme\u2013 est\u00e1 basado en tres cuentos de la escritora canadiense ganadora del Nobel: Chance, Soon y Silence.<\/p>\n
El amor\/odio filial entre madre e hija es el tema central de Julieta, cinta cuyo t\u00edtulo se toma directamente del nombre de la protagonista del filme: una mujer que en sus a\u00f1os de madurez decide recapitular la historia de su juventud, en un intento desesperado por contactar a su \u00fanica hija, que la ha abandonado y cuyo paradero desconoce.<\/p>\n
Es a trav\u00e9s del viejo truco del flashback que el p\u00fablico entra en contacto con la historia de Julieta: una joven impetuosa, maestra sustituta de literatura y exponente arquet\u00edpico del espa\u00f1ol rebelde de la \u00e9poca de “la movida madrile\u00f1a”, que conoce en un ferrocarril \u2013sin lugar a dudas el momento est\u00e9tico y narrativo m\u00e1s inspirado del filme\u2013 a Xoan, un marinero con el que tiene un amor\u00edo y que la embaraza en ese primer encuentro fortuito.<\/p>\n
Almod\u00f3var recorre con paciencia y delicadeza inusitadas las vi\u00f1etas que dan forma a la vida de la protagonista y a la relaci\u00f3n con su hija. Todo el cuidado est\u00e9tico que el director espa\u00f1ol suele imprimir en sus filmes est\u00e1 ah\u00ed, con su omnipresente amor por el color rojo, y con ese estilo de composici\u00f3n visual que, aunque emana de la lente del fot\u00f3grafo Jean-Claude Larrieu \u2013colaborador de cabecera de Isabel Coixet\u2013 conserva los manierismos caracter\u00edsticos de la filmograf\u00eda del cineasta manchego.<\/p>\n
Por desgracia, el estilo depurado de este Almod\u00f3var en plenitud se topa de frente con la intrascendencia del argumento del filme, que aunque hilado de forma impecable, presenta un desarrollo narrativo poco atractivo, con personajes que en ning\u00fan momento resultan magn\u00e9ticos o interesantes, y con los que es pr\u00e1cticamente imposible empatizar de forma alguna. Que quede claro: no se trata de una necesidad de agregar giros inesperados o protagonistas sobresalientes, de hecho los cuentos de Munro son precisamente liderados por gente ordinaria, con problemas emocionales y familiares tambi\u00e9n ordinarios, sin embargo, la escritora canadiense siempre consigue dotar a sus personajes, y a las situaciones en las que \u00e9stos se desenvuelven, de un superlativo atractivo emocional que en Julieta nunca termina de presentarse, con excepci\u00f3n tal vez de la secuencia final que cierra el filme con gran belleza.<\/p>\n
Julieta es un filme visualmente atractivo que se desenvuelve como uno de esos poemas bellamente escritos que se olvidan a los dos minutos de haberlos le\u00eddo. T\u00e9cnicamente Almod\u00f3var est\u00e1 en el pin\u00e1culo de su carrera, ahora s\u00f3lo le falta recuperar la inspiraci\u00f3n y el oficio narrativo del que sabemos es capaz.<\/p>\n