Todo empieza en un circo, ese no lugar más propio del paria que sale a la ruta para estar, precisamente, en ningún lugar. Fox está presentando un espectáculo. Poco después pierde su empleo y compra un boleto de lotería, el billete ganador.

A partir de ese momento, la deriva de Fox será la de navegar un mundo nuevo y desconocido: el de la burguesía. De una forma u otra, Fox intenta comprar un lugar en ese ambiente de la mano de su amante/pareja/socio. Así, el protagonista, encarnado por el propio Fassbinder, nunca parece perder la forma de outsider. Porque, no, el dinero no compra la felicidad tampoco poder ni mucho menos estatus.

Fassbinder, lejos de los retratos femeninos en su trilogía más famosa, despliega un imaginario menos conocido: el de la esfera homosexual en la Alemania de los 70. La desesperación de Fox por encajar en ambos grupos lo llevarán a perder su fortuna, en un camino lleno de lujos y etiquetas sociales que, por momentos, no comprende.

Fox quiere pertenecer y amar. Fassbinder quiere hacernos pensar en el dinero en su forma más cruda, en su insignificancia.

Bonus: ¿pueden utilizarse con mayor destreza los espejos? Probablemente no.

Florencia Aguirre

Nada humano me es ajeno.

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David Robert Mitchell nos envuelve en una historia que bascula entre un neo-noir a todo color, la ranciedad del underground de L.A., y una narrativa cuasi lynchiana en la que vivimos pesadillas en escenarios de ensueño y viceversa. La búsqueda de Sam es la de un detective aficionado que tiene como herramientas su obsesión por Sarah, la cultura pop y el innegable atractivo de las teorías conspirativas.

La espiral de David Robert Mitchell se transforma en laberinto y eso hace que pueda regalarnos casi tres horas de película que cautiva al espectador que se siente cómodo en la incertidumbre. La invitación de Under the Silver Lake es dejarnos llevar por la adrenalina de la psicosis a través de un cine hablándole al cine en el único lenguaje que conoce: el de los sueños.

Película: Under the Silver Lake
Director: David Robert Mitchell
Año: 2019

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Florencia Aguirre

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El humorista Jordan Peele debuta como director con Get out (2017). Chris y Rose son una pareja interracial que da un paso más en su compromiso: conocer a los padres de la novia. Chris es un fotógrafo con cierta fama en el círculo artístico neoyorkino. En este encuentro asume que a la presión e incomodidad de este primer encuentro también se suma el hecho de que él es negro. A lo largo de los días descubrirá que en realidad el único que debería estar incómodo es él.

Get out tiene la cualidad de ser escurridiza. Peele no desenvuelve una obra de terror en el sentido más clásico, visceral y hasta primario, pero su maestría está en haber sabido sustituir lo terrorífico por un horror que descansa en una empatía mucho más profunda y en la decodificación de lo críptico. Su complejidad también está en la radicalidad de su propuesta: Get out no es una romantización de la cultura afroamericana. Peele deja la comedia a la otredad en la figura del mejor amigo de Chris, Rod. Lo absurdo de pensar en “una secta de blancos que secuestra negros”, que bien podría haber sido un gag de Peele, termina siendo la trama de un potente thriller político.

Jordan Peele maneja con fluidez ese doble, esa otredad y el nada es lo que parece, para ofrecernos incomodidad y atacar puntos claves aún hoy dentro del discurso criptoracista. Chris y Peele navegan el mundo como artistas negros con una narrativa propia, pero que a la vez tienen que revivir una y otra vez la validación del hombre blanco en tópicos y lugares comunes. El humor como contrapunto es también el mecanismo de Peele para hacer oír su voz: la de un actor que sale de la pantalla y parece responder a Spivak cuando nos pregunta si puede hablar un subalterno.

Película: Get Out
Director: Jordan Peele
Año: 2017

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Florencia Aguirre

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